第16届戏炬奖得奖名单

年度网路投选最受欢迎戏剧 《大树》善缘人间戏剧坊 年度最佳平面设计 《我要上天的那一晚》龚俊仰 年度最佳原创配乐 《风媒花与神兽》 人人人鼓剧场/ 基典阿陆八可汗 年度最佳音乐与音效设计 《开心死了》张俊勇 年度最佳造型设计 《风媒花与神兽》陈明泽、甯振洋、陈凌嫣 年度最佳舞台设计 《嘟嘟婆婆不见了》刘谨慷 年度最佳灯光设计 《开心死了》陈俊霖 年度最佳女新人 《我要上天的那一晚》黄湘禧 饰演 地理学家 年度最佳男新人 《都市俏佳人》吕捷升 饰演 多重角色 年度最佳女配角 《嘟嘟婆婆不见了》吴欣谕 饰演 黑痣阿姨 年度最佳男配角 《尼伯龙根的指环》黄商权 Continue Reading

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第16届戏炬奖圆满落幕!

《末日青春》荣获最佳戏剧,温慧茵凭《尼伯龙根的指环》封后! (吉隆坡21日讯)第16届戏炬奖颁奖典礼假GMBB圆满落幕,来自北马的剃刀实验剧场凭《末日青春》荣获年度最佳戏剧及最佳改编剧本,温慧茵及陈忠实也凭由艺人馆全民剧场及木卡空间制作的《尼伯龙根的指环》中的精湛演出双双抱走最佳男女主角,导演颜永祺博士则五度获颁最佳导演奖。 戏炬奖于2001年设立,志在表扬和肯定中文戏剧工作者的努力和付出,提升中文戏剧的创作水平。今年主视觉以缤纷色彩为主,颠覆过往典礼严肃庄重的形象,本届典礼则以派对的方式进行,打造更年轻有活力和更充满色彩的典礼。戏剧联盟主席孙春美在致词时鼓励剧场工作者继续磨练剑法,时机到了就可以华丽示剑,她也一度哽咽感谢各赞助一路以来的支持。 本届颁奖典礼共16部入围作品角逐17座奖项。由艺人馆全民剧场及木卡空间制作的《尼伯龙根的指环》共获4奖项,包括最佳导演、最佳男主角、最佳女主角及最佳男配角。评审对温慧茵的评价极高,她的舞台感和观众感超强,无论是委婉细致之态,还是大气压场之势,温皆能高水准体现,并锁住观众的目光。其舞台魅力与表演技术的完美融合,力压了所有参赛作品的女主角,本届最佳女主角当之无愧。这也是温慧茵首度夺得最佳女主角,温上台领奖表示她选美时期已立志当一名演员,也特别感谢父母的支持及包容,让她可以任性做自己喜欢的事情。黄商权凭此剧也首度夺得最佳男配角奖。 新纪元大学学院戏剧与影像系系主任兼戏剧联盟副主席贺世平表示虽本届典礼不设主题,但对他而言主题为后浪推前浪,引得全场一片欢呼声,他也凭《破!案》夺得最佳原创剧本奖。由游吟者剧团创办人梁家恩及Team聚团林勇豪率领Team聚团及林夕剧场的一众年轻演员,点子音乐的王冠庭负责重新编曲,以电子舞曲方式诠释戏炬奖主题曲《最初的梦想》,将典礼的气氛推向最高。 YB邓章钦在颁发奖项时调侃说最佳演员并非在台上,而是政治人物,惹得台下哄堂大笑。YB邓章钦也说在他当戏剧演员的年代并没有像现在那么多的人,所以对马来西亚戏剧生态抱有希望。 典礼最大惊喜莫过于本年度最佳戏剧奖特设1万令吉奖金,由富贵集团及继程法师赞助,为鼓励剧团继续创作更优质作品。年度最佳戏剧由来自北马的剃刀实验剧场凭《末日青春》斩获,打败大热《尼伯龙根的指环》,该剧编导庄雄伟也夺得最佳改编剧本奖。《末日青春》改编自假牙诗集《我的青春小鸟》,制作人陈伟光上台领奖表示对成绩表示意外,假牙诗集给予他动力去制作此演出及感谢团队的努力。 最佳男女新演员花落吕捷升《都市俏佳人》及黄湘禧《我要上天的那一晚》。 第十五届戏炬奖是由戏剧联盟主办,Backstage Academy为指定化妆,支持单位包括富贵集团、雪州政府、Absolute Technical Production Sdn Bhd、NetsEco、Oloiya 我来也、Carlsberg Malaysia、BAK-OFF 一口肉干掉、Bl Imaging、紫藤集团、HandyBrew、点子音乐、Team 聚团、云手文创基金、MC Square Productions、新纪元大学学院戏剧与影像系、红姐姐工作室及山达小铺。

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第十六届戏炬奖《尼伯龙根的指环》11 项入围称霸 / 温慧茵一人二角入围最佳女主角表现最强

由戏剧联盟主办的第 16 届戏炬奖假 GMBB 广场公佈入围名单,旨在肯定2018 年在中文剧场努力耕耘的台前幕后同仁。来自木卡空间的颜永祺也是近年来戏炬奖的常胜军,他凭着其长达五小时的《尼伯龙根的指环》再度大放异彩,以 11 项入围傲视第 16 届戏炬奖,绝对是来势汹汹。其他不可忽视的优秀作品包括由剃刀实验剧场制作的《末日青春》、雪隆广青舞团制作的舞蹈剧场《风媒花与神兽》、新纪元大学学院戏剧与影像系制作的《破!案》、绿精灵剧团制作的《茉莉。花开》、TEAM 聚团制作的《糖衣炮弹》 、游吟者剧团制作的破格实验作品《开心死了》 等等。

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光速的距離——《回返與重啟》馬來西亞中文戲劇論壇觀察筆記

這是一場看見中生代力量在落實與展現的論壇。很高興這樣一場強調百年回顧的場域發生在馬來亞大學最古老的三講堂當中,馬大中文系參與其中,是與有榮焉。清晨的木質講堂,罕見集滿了好多藝術工作者,長久以來所獲知的那些與戲劇相關的名字,懸在各別的身上的名卡。

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跨越·場域·身體——「回返與重啟」論壇觀察與反思短談

1990年代初,姚拓寫下〈演一個人生:馬華戲劇七十年的回顧與展望〉,繼承了前輩方修所述而來的這一篇文章,為馬華戲劇作出了階段性的整理。該文成書於九〇年代,雖然往後這三十年來戲劇界對於各種議題的討論未曾休止,然而卻都是些零星的聚首談話、訪問報導,或僅是篇幅不長的文章。剛過去的「回返與重啟——馬來西亞中文戲劇論壇:1990年代迄今」,則彷彿有著將九〇年代以降戲劇發展給出接續補充的一次意圖。

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晚做總比沒做好—「馬來西亞中文戲劇論壇」觀察

從論壇緣起(單張)的標題「一九九零年代迄今與臺灣戲劇關係研探」,到論壇顧問孫春美的發言內容,得悉臺灣現當代劇場與戲劇教育對於馬來西亞中文劇場發展的影響深遠,相關人士的名單一字排開,孫春美、高俊耀、蔡德耀、黃麗珍、劉一紅、李奕瀚、張素姍、王益利等,還有在臺灣劇場界發展的吳忠良、張偉來、劉佩芬、符宏征、陳明澤、林欣伊等,儼然近三十年來馬來西亞中文劇場的縮影。2000年代以降,或許有些改觀,增添了一些往中國大陸、香港的留學取經者(這裡純粹就華人社會範圍而言,不包括歐美、日本地區),但就戲劇發展與文化涵養的影響力而言,馬來西亞中文劇場的臺灣因素還是頗為強勢的。

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